Phoenix 24
A veces el mayor elogio es no corregir nada.
Buenos Aires, marzo de 2026
El elogio de Isabel Allende al final de Cadáver exquisito, la novela de la argentina Agustina Bazterrica, tiene algo más valioso que la simple cortesía entre autoras reconocidas. Cuando una escritora de ese peso admite que ella misma habría arruinado ese cierre, no solo está celebrando una obra ajena. Está reconociendo una forma de precisión narrativa que no se deja domesticar fácilmente. En literatura, esa clase de admiración importa porque revela respeto por una arquitectura emocional que funciona justo por haber encontrado su propia medida.
La frase también ilumina una verdad menos visible del oficio. Los finales son una de las zonas más difíciles de resolver en una novela, porque allí convergen tensión, sentido, ritmo y memoria de lectura. Un cierre demasiado explicativo debilita el misterio. Uno demasiado artificioso rompe la lógica interna del libro. Que Allende destaque precisamente el desenlace de Cadáver exquisito significa que identificó en esa novela algo que muchos textos persiguen y pocos consiguen: un final que no solo sorprende, sino que permanece.
Eso ayuda a entender por qué la obra de Bazterrica ha seguido creciendo en prestigio mucho más allá del circuito argentino. Cadáver exquisito no impacta únicamente por su premisa brutal ni por la violencia conceptual que la recorre. Su verdadera fuerza está en la manera en que sostiene una incomodidad moral casi constante hasta convertirla en experiencia estética. No ofrece una distopía para entretener con crudeza. Ofrece una máquina narrativa diseñada para obligar al lector a convivir con el espanto sin encontrar refugio rápido.
En ese marco, el reconocimiento de Allende adquiere un valor adicional. No se trata de una autora cualquiera validando un libro exitoso, sino de una figura central del campo literario hispanoamericano reconociendo la eficacia de una voz más áspera, más perturbadora y menos conciliadora. Hay algo generoso en ese gesto, pero también algo intelectualmente fino. Allende no intenta apropiarse del hallazgo ni traducirlo a su propia sensibilidad. Lo que hace es identificar la potencia del texto allí donde ese texto decidió ser incómodo hasta el final.
La escena también dice algo sobre el presente de la literatura en español. Durante años, parte del mercado tendió a premiar ficciones más dóciles, más fácilmente adaptables al consumo emocional inmediato. El elogio a Cadáver exquisito sugiere otra conversación. Sugiere que una novela feroz, incómoda y sin voluntad de agradar puede no solo imponerse, sino ser admirada por quienes entienden de verdad el riesgo de escribir.
Lo que queda, al final, no es solo una anécdota literaria simpática entre dos nombres reconocidos. Queda una confirmación más profunda sobre el poder de una obra que encontró su propio filo y no retrocedió. Cuando una autora como Isabel Allende dice que habría arruinado ese final, lo que realmente está diciendo es otra cosa. Que hay novelas cuyo cierre no pide corrección, sino reverencia. Y en tiempos de sobreexplicación, ese tipo de reconocimiento vale casi como una consagración.
Phoenix24: periodismo sin fronteras. / Phoenix24: journalism without borders.