Gijón, julio de 2025
Clara Usón, escritora catalana de profunda trayectoria literaria, ha sido galardonada con el Premio Dashiell Hammett en la Semana Negra de Gijón por su más reciente novela, Las fieras. En un contexto donde las fronteras entre la memoria, la violencia y la narrativa se diluyen, su obra destaca por entrelazar con solvencia literaria la historia de una militante de ETA con la de la hija de un miembro del GAL, exponiendo los extremos más íntimos y contradictorios del conflicto vasco.
La novela no busca ofrecer consuelo ni certezas, sino sumergir al lector en una estructura de espejos emocionales, donde el dolor, la culpa, la radicalización y la identidad son elementos que rebotan entre las protagonistas, sin caer en el maniqueísmo. Usón —quien ha cultivado una literatura exigente y a la vez profundamente humana— construye una doble mirada narrativa que no exime de responsabilidad, pero tampoco se entrega a la fácil condena. La tensión que logra no es solo temática, sino también estilística.
El jurado, compuesto por figuras destacadas del ámbito literario ibérico, valoró la arquitectura de la novela por su capacidad para transformar materiales documentales complejos en una narración cargada de profundidad humana, sin perder el pulso crítico ni el cuidado por el lenguaje. La decisión no fue sencilla, dado el alto nivel de las obras finalistas, pero el enfoque valiente de Usón, al abordar zonas aún dolorosas de la historia reciente española, marcó la diferencia.
Las fieras se inscribe en una nueva corriente de novela negra que ya no se limita a resolver un crimen o desenmascarar al culpable, sino que busca desentrañar las tramas invisibles de la violencia institucional, los dilemas morales y los traumas intergeneracionales. Esta línea se ha visto fortalecida en los últimos años por una producción literaria iberoamericana que apuesta por lo híbrido, lo histórico y lo testimonial como estrategias narrativas.
El festival literario “Semana Negra de Gijón” se realiza en la ciudad asturiana del 4 al 13 de julio
La Semana Negra de Gijón —más que un festival— se ha convertido en un espacio de intersección entre la literatura, la memoria y el compromiso. Este año, además del Dashiell Hammett, fueron premiadas obras que atraviesan la frontera entre géneros con la misma audacia que lo hace la novela de Usón. Juan Trejo fue reconocido en el ámbito de la no ficción por Nela 1979, una reconstrucción íntima del drama de la heroína en la posdictadura española, mientras que David Uclés se llevó el Premio Espartaco por La península de las casas vacías, una fábula histórica con resonancias de realismo mágico.
Estos reconocimientos no solo visibilizan a sus autores, sino que señalan una tendencia clara: la literatura como herramienta para revisar, interrogar y resignificar pasados que, aunque recientes, aún no han cicatrizado. En ese sentido, Las fieras ofrece una lectura necesaria y, a la vez, incómoda. Su mérito radica en no esquivar la complejidad, en no instrumentalizar el dolor, y en sostener, a lo largo de sus páginas, una tensión ética que desafía tanto al lector como al ecosistema literario actual.
La elección de Gijón como escenario no es casual. Esta ciudad asturiana, con su tradición obrera, su historia de luchas sociales y su vocación cultural, ofrece el marco ideal para una novela que cuestiona las construcciones hegemónicas de justicia, venganza y redención. Usón no construye héroes ni villanos, sino seres fracturados, enfrentados a sus propios límites, incapaces de escapar del peso del pasado.
En un tiempo en que Europa reconfigura sus relatos nacionales y reevalúa su relación con las memorias traumáticas del siglo XX, el triunfo de Las fieras en uno de los festivales literarios más emblemáticos del continente es también una señal política. La literatura no solo entretiene o educa: a veces, incomoda. Y esa incomodidad, lejos de ser un defecto, es su mayor virtud.
La obra de Usón recuerda que escribir —como leer— es un acto profundamente político. No por proclamar consignas, sino por atreverse a escarbar donde otros prefieren el silencio. Las fieras no da respuestas. Pero sí obliga a mirar de frente una historia que sigue pulsando bajo la piel de la democracia.
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